北宋词，滥觞于敦煌曲子词，成熟于西蜀与南唐，移两宋而至高峰。宋初词人，若柳永，若范仲淹，已将词之婉约与豪放拓展到新的境界。至晏殊，乃至欧阳修，已然另一种大气象矣。而元祐之苏轼与秦观、南宋中后期之稼轩与白石道人，又判然两种之人生与气度耶。
五、五代两宋词
唐代词
敦煌曲子词：
唐代诗词数量少之又少，我们知道的仅限于《忆江南》（白居易）、《渔歌子》（张志和）等作品。敦煌莫高窟藏经洞的发现，人们得以了解了唐代的一些诗词作品。
唐代为何产生词？一个原因，是因为这个时期从胡地传入了一些具有特殊调性的音乐，为了便于理解这些乐曲，唐代文人给它们重新谱曲，便产生了一部分词。同时，初期的词，在和音乐的关系中，文学性是很弱的，情感和思想内容基本都是由于乐师和演唱者（歌姬）所确定的，早期也大量的吟诵弄月之作。
敦煌曲子词·抛球乐五代十国珠泪纷纷湿绮罗，少年公子负恩多。当初姊姊分明道，莫把真心过与他。子细思量着，淡薄（薄情公子）知（懂得）闻解好（好女人）么？
敦煌曲子词
清明节近千山绿，轻盈士女腰如束。九陌正花芳，少年骑马郎。罗衫香袖薄，佯醉抛鞭落。何用更回头?谩添春夜愁。
菩萨蛮·枕前发尽千般愿（类似于汉代《上邪》）
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。
附录：
上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，
乃敢与君绝。
菩萨蛮
敦煌古往出神将，感得诸蕃遥钦仰。效节望龙庭，麟台早有名。
只恨隔蕃部，情恳难申吐。早晚灭狼蕃，一齐拜圣颜。
敦煌曲子词
攻书学剑能几何。争如沙塞骋偻儸。手执六寻枪似铁。明月。龙泉三尺斩新磨。堪羡昔时军伍，谩夸儒士德能多。四塞忽闻狼烟起，问儒士，谁人敢去定风波。
征战偻儸未足多，儒士偻儸转更加。三尺张良非耎弱。谋略。汉兴楚灭本由他。项羽翘楚无路，酒后难消一曲歌。霸王虞姬皆自刎。当本。便知儒士定风波。
文人词
渔歌子张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
忆江南三首白居易
其一
江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
其二
江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
其三
江南忆，其次忆吴宫：吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
2、韦庄和后蜀花间词:
晚唐五代衰乱，一般文化学术日形萎弱，但适应女乐声伎的词，在部分地区城市商业经济发展的基础上，却获得了繁衍的机运。尤其是五代十国，南方形成几个较为安定的割据政权。割据者既无统一全国的实力与雄心，又无励精图治的长远打算，苟且偷安，借声色和艳词消遣，在西蜀和南唐形成两个词的中心。西蜀立国较早，收容了不少北方避乱文人，君臣纵情游乐，词曲艳发。
后蜀赵崇祚编成《花间集》，选录18位“诗客曲子词”。作者中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，皆仕于西蜀。代表人物有温庭筠、韦庄、欧阳炯、李珣等。花间词人所写的是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活，自然是缛采轻艳，绮靡温馥。
韦庄，字端己，出身京兆韦氏东眷逍遥公房——一个没落的贵族家庭，生活贫困，且一生饱经离乱。早年屡试不第，公元年，再试时进士及第，出任校书郎。45岁在长安应举时，正值黄巢军攻占京城，就写下长诗《秦妇吟》，借一曾委身黄巢部下的妇人之口，述乱离之景。公元年，以判官职随谏议大夫李询入蜀宣谕，归朝后升任左补阕。公元年，入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀。公元年，朱温灭唐建梁，韦庄劝王建称帝，任左散骑常侍，判中书门下事，定开国制度。次年升任宰相。
菩萨蛮
其一
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。
琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
其二
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
其三
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。
其四
劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。
其五
洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。
桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。
《菩萨蛮五首》是唐末五代词人韦庄的组词作品。这五首词是一个整体，但又可分前后两个层次。前三首为一层，重在对江南情事的追忆，后二首又是一层，重在寓居洛阳的所经所感。这组词是有两层含义，可以说词人所写的只是跟一个现实的女子离别的相思怀念，也可能是暗写对于唐朝故国的一份忠爱的感情。
韦词有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征，但又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠等人。此外，韦庄开始有抒写个人情怀的作品。
清平乐
野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老!罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。
女冠子
四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
、李煜和南唐文人词:
李煜，字重光，25岁嗣位南唐国主，9岁国破为宋军所俘，因居汴京三年，被宋太宗赐药毒死。他多才多艺，诗文书画音乐，均有很高造诣。建隆二年（年），李璟去世，李煜继位，继续尊宋为正统，奉献岁贡。以保平安。弟李从善送朝贡进京被留京师。
后李煜请求写信赵匡胤直呼自己的名字，开始更加屈辱的臣服之路。遣使入宋，送金银。和南汉一起臣服宋朝。去除国号，称江南国主。请求放还李从善，不许。
召李煜进京，未去。后刀兵相见，肉袒投降。俘后三年被杀。
南唐代表词人有冯延已、中主李璟和后主李煜。南唐君臣沉溺声色与后蜀相类，但文化修养较高，艺术趣味也相对雅一些。由于南唐国势衰弱，不能像西蜀文人那样乐而无忧，而始终担心亡国的危险，却又不能振作图强，只能强作笑颜，苟且偷安，这无形之中构成了南唐词的感伤基调。
其词在题材内容上前后期虽有所不同，但无论前期后期，又有其一贯特点,那就是“真”，始终保有较为纯真的性格。这种真表现在:词中一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制;本色而不雕琢，多用口语和白描，不靠容饰和词藻。他的前期词多写宫廷的奢华生活，但因其亡国的危机感，故其词多能流露出淡淡的哀愁。他的后期词写亡国之痛，血泪至情。
1.扩大了词的表现领域。从儿女情长到亡国之痛。
2.纯真。被俘依然写忆故国的诗词。
虞美人·春花秋月何时了
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
.重视白描，语言精炼。
乌夜啼
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
望江南·多少恨
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
4.冯延巳
党争却有才华。文章不如君，记忆不如君，诙谐不如君。谄媚亦不如君。
词如杜甫，写出了词的顿挫之美。
鹊踏枝
谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。
独立：孤独
小桥：孤单被所有人看在眼里
风满袖：想要躲避躲避不掉
满：风寒袭人，饱满有力
凭借这样的词，冯延巳对后代词人的影响远远高出李煜。