总有一些人或物，“只因在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你的容颜，梦想着偶然能有一天再相见……”金丝桃，就是今日份的风中偶遇和牵绊，大概没有人会忽略它留给我们的惊鸿一撇。
大概是因为今年的天气的反常，原本应该盛开在6、7的金丝桃，却罕见地开了一两朵在初秋的风中，为了这迟来的盛夏炙热，绽放自己明媚吸睛的花颜。
这金丝桃原产于我国的中部和南部地区，《广群芳谱·花谱五·金丝桃》中记载道：
“金丝桃，南中多有之，塞外遍地丛生，六、七月开花尤为绚烂，花五瓣，如桃而长，色鹅*，心微緑。”
正因为是本土的，金丝桃自然也就拥有了众多或雅或俗的别名，其中当属金丝海棠（山东崂山）、金丝莲（陕西石泉）最为雅致，清代的屈大均在《广东新语·草语·秋海棠》中云：
又有金丝海棠，五出而大瓣，与鬚蕊皆*，一名金丝桃。其花如桃而大，故名桃；其鬚多而长如海棠丝，丝末各有一小蕊……
至于其他的别名，金线蝴蝶（四川南川，浙江乐清）最为俏皮，过路*（四川奉节）最为直白，土连翘大概在说药性，而这狗胡花（安徽霍山）则属于不能理解的范畴，明明这么美。
明明就是近现代的农史学家石声汉笔下的《柳梢青》中的那一句“缱绻残春，簪花掠鬓，坐遣晨昏”的即视感。
说起来，这金丝桃的发音都很像古代女子头上的金步摇，步步生莲之间，那云鬓之上也是摇曳生辉，看得人心旌摇荡。
明末清初的学者彭孙贻曾留下一首《金丝桃》的诗，充满了偶遇之趣：
几度来寻阿母家，暗惊仙核变*芽。色丝乱吐江毫出，金缕低萦舞带斜。钿合分丛留雀导，步摇颤萼起蜂衙。玄都道士休移种，遥指桃花是菜花。
诚然，金丝桃最令人惊艳而挪不开眼的就是金丝花蕊，“色丝乱吐”又充满了动感和惊诧，若遇风拂来，可不就是“金缕低萦舞带斜”吗？无论是花儿，还是美人，静静地端坐着总觉得无趣，“最是那一低头的温柔”才是心动的瞬间。
于是，在诗人的眼中，风中款款而动的金丝桃，就和美人头上颤动着的步摇重叠了起来，心动，原是因为美在流动。
这一眼可就是千年，爱上了就挪不开，于是在彭大诗人的笔下，《金丝桃》愈发得风流婉转：
柔条委地碧葳蕤，缃瓣檀心吐异姿。风剪歌莺衣上缕，露寒舞柳嫩时丝。临河堪共*姑匹，藉草宜眠幼妇碑。桃叶桃根通别谱，郁金连得路傍枝。
彭大诗人典用“葳蕤”，可见爱之深，爱一种花，不是初见的惊艳，而是爱其茂盛、生命力勃发，才见真心。自古以来，诗人笔下的“葳蕤”之物，无不华彩夺目。
最善辞藻华丽的东方朔在《七谏·初放》中说：
便娟之修竹兮，寄生乎江潭。上葳蕤而防露兮，下泠泠而来风。
草木茂盛的样子，就能带给人以生生不息的希望。
蔚昙昙其杳蔼，象翠盖之葳蕤。《柳赋》是汉代陈琳眼中的翠盖柳如烟；当户种蔷薇，枝叶太葳蕤。《咏蔷薇》是南朝梁江洪笔下的四月蔷薇爬满墙；而唐代张九龄《感遇》中的兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁则又带来的幽香的秋思和充实的桂华。
如此“葳蕤自生辉”的金丝桃，怎么可能不惹诗人牵挂，于是，诗中也不再有调侃的“*芽”和“菜花”之字眼，而是充满了褒赞之意的“风剪歌莺衣上缕，露寒舞柳嫩时丝”。不过也可见，诗人最爱的还是那风中的偶遇，以及金丝桃的临风而舞的丰姿绰约。
宋代的“东莱先生”吕本中就极爱这金丝桃的热情洋溢，于是也留下一首名曰《金丝桃》的诗：
菲菲红紫送春去，独自*葩夏日闲。那得文仙归故园，*冠相向到邱山。
如此田园之趣，能有“*葩”相伴，独自一人也不会孤独，而是夏日之闲趣。
旧时闲趣不可追，但是，我们依然可以在步履匆匆中，邂逅临风而立的金丝桃，如此已是幸运至极。